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印象（第1页）

阅读指导

原载于1932年的《现代》第一卷，后收录于《我的记忆》，是诗人象征主义手法和意象组合的典型作品，诗中抒情的主人公始终没有出现，但是诗人通过铃声、渔船、珍珠和夕阳几个意象就真切地将无法把握的美好事物，人世间的寂寞轮回之情表达了出来。诗人借鉴了外国象征派诗歌的创作手法，没有呆板地描绘客观世界的具体形象，而是通过意象表述了瞬间的微妙情绪变化与自己内心的契合。

是飘落深谷去的

幽微的铃声吧，

是航到烟水去的

小小的渔船吧，

如果是青色的真珠；

它已堕到古井的暗水里。

林梢闪着的颓唐的残阳，

铃声、渔船、古井、残阳，诗人使用了一串常在古诗中使用的意象，刻画出了正飘荡着的寂寥、孤独的心绪。

青色即黑色，如“青丝”。诗人使用的颜色非常凝重，如“暗水”“颓唐”等，用阴暗的色调来衬托自己的情绪。

它轻轻地敛去了

跟着脸上浅浅的微笑。

在三句诗中连用四个“寂寞”，先当形容词，再当副词，细腻地结合了内容与形式，可见诗人的匠心。

从一个寂寞的地方起来的，

迢遥的，寂寞的呜咽，

又徐徐回到寂寞的地方，寂寞地。

诗歌鉴赏

这首诗最典型的特点是运用多个意象的组合和象征的手法。诗中选用了铃声、渔船、珍珠、残阳等，这些意象也是中国古代诗人在描写哀愁、忧伤时经常使用的，用以表达一种凄冷、哀怨、孤独的情绪。如张继的“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”苏轼的“塔上一铃独自语，明日颠风当断渡。”诗人很好地选用了中国古典诗歌中的意象，同时又完美地赋予了它们新的象征意义。

诗人在描写前三组意象时都选取了动态的景象，如飘落的铃声、航远的渔船、堕下的珍珠，这都是远距离观望虚写的动态意象。唯独在残阳“轻轻地敛去了，跟着脸上浅浅的微笑”这句，是实写。诗人用这种虚实交错、大量留白的手法给全诗覆盖了一种朦胧感与神秘感。

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